Гений, миллиардер, плейбой, филантроп. Если к этой нескромной характеристике, которой описал себя Тони Старк (он же Железный человек), добавить “невероятно кассовый режиссёр”, то её смело можно применять к Джеймсу Кэмерону. И если к его пяти бракам и благотворительной деятельности интерес не так велик, то вот к работам, почти каждая из которых бьёт хоть какой-нибудь рекорд, внимание всегда огромно. Именитому постановщику 16 августа исполняется 72 года, и это прекрасный повод поразмышлять, как он на протяжении долгих лет взламывал систему и добивался успеха с фильмами самых разных жанров.
Фантастика
В кино Кэмерон попал как художник по спецэффектам, но, конечно, мечтал о большем: заниматься режиссурой. И вскоре ему выпал такой шанс. Правда, дебют оказался неудачным: съёмочную площадку “Пираний 2: Нерест” (1982) парень покинул всего через две недели из-за творческих разногласий, получив лишь половину гонорара. Тогда Джеймс решил сосредоточиться на собственных историях.
Идея про киборга-убийцу из будущего пришла ему во сне и вылилась в полноценный сценарий, который он продал всего за $1.
Но на этот рискованный шаг Джеймс пошёл осознанно: именно так он сохранил право самому снять фильм. И хотя денежные средства были ограничены, и ему приходилось выполнять большой пласт работ (от помощи с постановкой света до грима), он точно не прогадал! Фантастический боевик “Терминатор” (1984) оказался невероятно успешным (он отбил бюджет более чем в 12 раз), запустил карьеру режиссёра и обзавёлся продолжением в несколько частей, из которых Кэмерон снял лишь вторую. А затем последовали “Чужие” (1986) и тоже собрали внушительную кассу, закрепив за Джеймсом репутацию одного из самых перспективных режиссёров, которому удаётся завернуть в экшн обёртку эпичное и личное, будь то противостояние людей и технологий или же инопланетная схватка двух матерей, защищающих своих детей.
Романтика
Кэмерон признаёт, что он не самая простая персона, подразумевая, видимо, свои перфекционизм и требовательность, о которых слагают легенды.
Режиссёр привык работать на полную мощность и расширять пределы дозволенного.
Им всегда движет желание сделать лучшую версию фильма из всех возможных, и именно этого он ждёт от всех остальных. Отсюда и его известная склонность выходить за рамки бюджета, что только усиливает давление на итоговые сборы картин. Один из самых наглядных примеров вышесказанного — “Титаник” (1997). Когда бюджет любовной истории, развивающейся на фоне кораблекрушения, перевалил за $ 200 млн (что неудивительно, ведь, например, для съёмок постановщик затопил практически полноразмерный корабль), Джеймс предложил отказаться от гонорара в $ 7 млн и от причитающейся ему доли с продаж. Также он 33 раза погружался к обломкам лайнера, чтобы точнее передать особенности судна, и это лишь подтверждает его дотошность. А его работоспособность и стремление к эффективности частенько берут верх над человечностью: каст так много проводил времени в бассейне с ледяной водой, что исполнительница главной женской роли Кейт Уинслет даже подхватила воспаление легких и затем утверждала, что снова будет сотрудничать с режиссёром только за очень большие деньги. Но все труды окупились с лихвой: фильм стал первым в истории, которому удалось собрать в мировом прокате более $ 1 млрд, выиграл 11 “Оскаров” и доказал, что Кэмерон мастерски умеет передавать универсальные чувства понятные всему миру.
Сверхтехнологическое кино
Несмотря на множество достижений Кэмерона, всё же по праву его magnum opus можно считать франшизу “Аватар”. Именно в ней слились две страсти режиссёра: кино и технологии. Хотя путь её создания непрост и извилист. Образы, которые Джеймс использовал в проекте, он нарисовал ещё в учебные годы, а трехметровые персонажи с голубой кожей родились с подачи его матери, когда она рассказала об одном сне. Но компания Fox крайне скептически отнеслась к затее Джеймса создать ленту на полностью цифровой планете. Просто-напросто тогда даже не было таких технологий, которые бы помогли ему снять первую часть именно так, как он хотел. Поэтому постановщик совместно с командой специалистов стал разрабатывать их сам. Так, например, появились новые 3D-камеры и шлемы для захвата мимики. По итогу вышел весьма классический фильм с точки зрения нарратива, в сердцевине которого отношение человека к природе, и новаторский по формату и визуалу: зрители словно вместе с героями очутились на живописной Пандоре! Отсюда и вновь рекордные сборы (почти $ 3 млрд), и последующие части (на данный момент их вышло уже три, но по задумке должна быть ещё парочка). Как признаётся Джеймс, в кино его восхищает то, чего он совсем не ждёт, и именно такие фильмы он старается снимать сам. И неважно, чего это ему стоит: личных денег, получения звания жёсткого трудоголика или совершения технологической революции.
Кэмерон верит в себя и свои идеи до самого конца.
